المنسي (فيلم)

الموجز

المنسي (1993) فيلم مصري، تأليف وحيد حامد (1944-2021)، وإخراج شريف عرفة (1960-)، وبطولة عادل إمام (1940-) ويسرا (1951-). تدور أحداثه في ليلة واحدة يحمي فيها عامل تحويلة قطارات فقير، يعيش على أحلام اليقظة، سكرتيرةً هاربة من رجل أعمال، فتغدو المحطة مسرحًا لتقابل السلطة والتهميش. نال الفيلم جوائز مصرية، وهو ثالث خماسية جمعت حامد وعرفة بعادل إمام.

الحبكة

يعمل "يوسف المنسي" (عادل إمام)، الحاصل على شهادة في ميكانيكا القطارات، محوّل مسارات القطارات في إحدى المحطات. يعيش في شقة صغيرة مع شقيقته "بهية" (عائشة الكيلاني)، وزوجها "عبد الفتاح" (صلاح عبد الله)، وأطفالهما الخمسة. يعمل يوسف ليلًا وينام نهارًا، ويمضي أيام الأجازة مع صديقه "شهبور" (أحمد آدم)، بائع الصحف. يقاوم المنسي حياته الفقيرة بأحلام اليقظة، فيتخيل نفسه صاحب منصب رفيع، يرتدي ملابس فاخرة، ويرتبط بإحدى نجمات السينما.

يستخدم رجل الأعمال الثري "أسعد ياقوت" (كرم مطاوع) نفوذه لإتمام صفقات ومصالح مشبوهة؛ يحاول إجبار سكرتيرته المطلّقة "غادة" (يسرا) على إقامة علاقة مع صديقه "حسان باشا" (بيير سيوفي)، فتهرب منه وتصل ليلًا إلى المحطة التي يعمل فيها يوسف المنسي. تستنجد به غادة بعد وصول رجال ياقوت للبحث عنها، فيقرر حمايتها ومساعدتها في الوصول إلى محطة الجيزة. تتحول ليلة عمل يوسف المعتادة إلى سلسلة من المطاردات والمواجهات، يستعين فيها بمعرفته بالمحطة ومسارات القطارات في التصدي للمطاردين وإبعادهم عن غادة.

الأسلوب الفني

تتحرك شخصية يوسف بين واقعها الفقير، ولجوئها إلى الخيال الذي يمنحها، مجازيًّا، مساحة لتحقيق رغبات عصية عليه في حياته اليومية. يستمد يوسف أحلامه من صور الفنانات والراقصات في المجلات، ويحوّل مكان عمله إلى ملاذ قائم على التخيّل، فيصبح المكان، متمثلًا في محطة القطارات، رمزًا لعوالم اجتماعية متناقضة، وهو رمز يستثمره المخرج شريف، كمفارقة تنطلق منها درامية الفيلم.

تظهر عزلة يوسف، في التكوين البصري، من خلال مشاهد ذهابه إلى العمل التي تعتمد على لقطات عامة، تُحجّم الشخصيات في فضائها الواسع، وتؤكد على ضآلتها. يستخدم المخرج شريف عرفة لقطات متدرجة القرب في اللحظات الانفعالية. ونظرًا إلى عالم الفيلم الليلي، فإن مدير التصوير محسن نصر، يركز على أضواء المشاعل وعربات القطارات في إبراز الوحدة التي يعيشها يوسف.

يكتسب القطار في الفيلم وظيفة بصرية وصوتية تمنح الفيلم حضورًا شاعريًًا، ويرتبط بعلاقة يوسف بالزمن، إذ تمر القطارات أمامه باستمرار، فتذكره بمراحل من حياته فاتته، مثل اللعب والمرح، والتعليم والشباب، وفرصة تكوين أسرة مستقرة. كذلك تقوم المفارقة على مهمة يوسف المهنية المتعلقة تحويل مسارات القطارات. في المقابل، يشير واقع حياته إلى عجز كامل عن تغيير مسار حياته. لذلك يتمثّل صوت القطار وحركته المنتظمة، في الدلالة على عالم يمضي من شخصٍ، محاصر داخل المكان نفسه.

يعتمد سيناريو وحيد حامد على الحوار الساخر، تحديدًا في نقد المواقع الاجتماعية والنفسية للشخصيات، وكشف فسادها. يتحدث أسعد ياقوت بصيغة الجمع عند الإشارة إلى أصحاب السلطة والثروة، فيقدمهم جماعة لها قواعدها ومصالحها المشتركة. ويكشف حديث غادة عن الحفل تعدد صور الكبار الذين يستمدون مكانتهم من موقعهم القوي، سياسيًّا واقتصاديًّا. في المقابل، يستخدم يوسف لغة فردية، بسيطة ومستمدة من تجربته اليومية، تشير حينما تُوضع مقارنةً مع لغة الكبار، إلى مواجهة بين خطاب السلطة وخطاب المهمشين.

الاستقبال والأثر

حصل الفيلم على تقدير سريع لصنّاعه عقب عرضه، فحصل وحيد حامد على جائزة أحسن سيناريو من مهرجان جمعية الفيلم السنوي للسينما المصرية سنة 1994[1]، وحصل شريف عرفة على جائزتي أحسن فيلم وأحسن إخراج من وزارة الثقافة المصرية.

جاء الفيلم في موقع مهم ومؤثر، ضمن تعاون وحيد حامد وشريف عرفة خلال تسعينيات ذلك القرن؛ إذ كان ثالث أفلام خمسة شهيرة جمعتهما بعادل إمام، بعد اللعب مع الكبار (1991) والإرهاب والكباب (1992)، وقبل طيور الظلام (1995) والنوم في العسل (1996).

المراجع

محمد، مها. "أبرزها جائزة مهرجان القاهرة السينمائي.. تعرف على جوائز وحيد حامد خلال مسيرته الفنية في ذكرى ميلاده". بوابة الأهرام. 1/7/2023. في: https://acr.ps/hBxWauv

"المنسي". السينما. كوم. في: https://acr.ps/hBxWaym

"وحيد حامد". السينما. كوم. في: https://acr.ps/hBxWaCd

[1] مها محمد، "أبرزها جائزة مهرجان القاهرة السينمائي.. تعرف على جوائز وحيد حامد خلال مسيرته الفنية في ذكرى ميلاده"، بوابة الأهرام، 1/7/2023، شوهد في 4/6/2026، في: https://acr.ps/hBxWauv