قصر طوب قابي

الموجز

قصر طوب قابي (Topkapı Sarayı)، قصر سلطاني عثماني شُيّد بعد فتح إسطنبول عام 857هــ/ 1453م، بأمر من السلطان محمد الفاتح (855-886هــ/ 1451-1481م)، حيث بدأ العمل فيه عام 864هــ/ 1460م وانتهت المرحلة الأولى منه عام 883هــ/ 1478م، وتابع خلفاء الفاتح توسيع القصر وتجديد مرافقه عبر إضافات متتابعة امتدت نحو أربعة قرون، حتى اتخذ تكوينه المعماري المكتمل في منتصف القرن التاسع عشر. وكان قصر طوب قابي مركز الحكم والإدارة والتعليم والفنون في الدولة العثمانية، ومقر إقامة السلاطين العثمانيين لما يقارب أربعة قرون، حتى عهد السلطان عبد المجيد الأول (1839-1861)، الذي انتقل في عام 1856 إلى قصر دولمه بهجه (Dolmabahçe Sarayı)؛ وبعد ذلك حافظ قصر طوب قابي على مكانته التاريخية، ثم حُوِّل إلى متحف رسمي في الثالث من نيسان/ أبريل 1924 بعد قيام الجمهورية التركية، ليكون أول متحف في تاريخ الجمهورية؛ ويُعد في الوقت الحاضر واحدًا من أكبر القصور-المتاحف في العالم من حيث المساحة والمقتنيات، بما يضمه من عمارة عثمانية، ومجموعات فنية ومقتنيات سُلطانية، وأرشيف تاريخي يقدّر بنحو 300 ألف وثيقة.

ويقع القصر في شبه الجزيرة التاريخية لإسطنبول، بين بحر مرمرة ومضيق البوسفور والقرن الذهبي، فوق موقع الأكروبول البيزنطي القديم، على مساحة كانت تبلغ تاريخيًا 700 ألف متر مربع، أمّا في الوقت الحاضر فهي نحو 350 ألف متر مربع باستثناء حديقة غولهانة. وقد أراد السلطان الفاتح من تعمير قصر طوب قابي التعبير عن مرحلة جديدة من تاريخ الدولة العثمانية، ومكانتها الدولية وقيمة حاكمها السلطان وطموحه لتوسيع سُلطته وسلطنته. وانعكس ذلك في تصميم القصر وتقسيمه ووظائف أقسامه المتعددة. وينقسم القصر إلى أربع ساحات-فناءات رئيسة، إضافة إلى قسم الحرملك، وجميعها مسوّرة بأسوار تحصينية منحتها صورة القلعة، مع ثلاث بوابات كبيرة تُفضي إلى هذه الفناءات.

وكان الفناء الأول، الذي زال معظمه حاليًا بفعل عوادي الزمن، مكان تجمّع احتفالي، وقامت فيه مبانٍ وظيفية تتعلق بخدمة القصر وصيانته؛ أمّا الفناء الثاني، فهو في جزء منه حديقة جميلة تُحفظ فيها بعض الحيوانات النادرة، وفي جزء آخر يقع الديوان حيث تُدار أمور الدولة، وفي نهايته عند باب السعادة (Bâb-ı Sa‘âdet) المؤدي إلى الفناء الثالث يقع الرواق السلطاني الذي يشهد فيه السلطان المراسم الرسمية المتعددة؛ وبعد ذلك، في الفناء الثالث، تقع قاعة العرض (Arz Odası) التي يستقبل فيها السلطان وزراءه وضيوفه الأجانب، ومن خلفها كشك مستقل هو مكتبة أحمد الثالث، ومن بعدها يبدأ الحيّز الخاص بالسلطان وعائلته وخدمهم، ويتألف الفناء الرابع من حديقة وشرفة تمتدان على مستويات عدة، وتنتشر فيهما الأكشاك والأجنحة. أمّا الحرملك، فهو مجمّع مبانٍ يضم عدة مئات من الغرف، القليل منها كبير الحجم فحسب، موزّعة على نحو ستة مستويات، وتتخللها ممرات وسلالم وساحات وحدائق، من دون أي مخطط عام ظاهر.

التأسيس

بعد أن فتح القسطنطينية عام 857هــ/ 1453م، أمَر السلطان محمد الفاتح ببناء قصر في المدينة بالقرب من البوابة الذهبية (Altın Kapı)، واكتمل بناؤه عام 862هـ/ 1458م. وبعيد ذلك، قرّر السلطان تشييد قصر جديد، وهو القصر الذي عُرف في المصادر العثمانية حتى القرن التاسع عشر باسم القصر الجديد (yeni sarây)، والمعروف في الوقت الحاضر باسم طوب قابي (Topkapı)؛ أما القصر القائم عند البوابة الذهبية فقد أصبح يُشار إليه باسم القصر القديم (sarây-ı ‘atîk)[1]. وتسمية طوب قابي مستعارة من قصر ساحلي كان قد شيده السلطان محمود الأول (1730-1754) عند طرف شبه الجزيرة التاريخية عُرف باسم قصر طوب قابوسي الساحلي (Topkapısı Sahil Sarayı)، أي قصر بوابة المدافع، نسبةً إلى مدافع التحية التي كانت منصوبة أمامه على البحر؛ وبعد احتراق هذا القصر الساحلي عام 1862، شاع إطلاق تسمية طوب قابي على المجمع السلطاني بأكمله[2].

وكان الموقع الذي اختاره الفاتح لهذا المشروع الجديد، والبالغة مساحته نحو 592,600 متر مربع، هو هضبة الأكروبول البيزنطي القديم، المعروف شعبيًا باسم بستان الزيتون (Zeytinlik)، وقد اختاره السلطان بعد أن استشار كبار المعماريين والمهندسين وأهل الدراية ممّن سبق لهم السفر إلى الخارج. وبعد أن اشترى السلطان العقارات التي احتاج إليها من المسلمين وغير المسلمين، أمر بتسوية الأرض وبناء سلسلة من المصاطب المدرّجة، مع إدماج الجدران الاستنادية الأصلية للأكروبول القديم؛ وذلك لمواجهة الانحدار الحاد من قمة التل إلى البحر. ولم يكن اختيار الأكروبول لبيزنطة القديمة خاضعًا لعوامل دفاعية فحسب، بل اتكأ على دلالة سياسية واضحة؛ فالقصر الجديد، المحاط بالقلعة الإمبراطورية، بُني في الموضع ذاته الذي كان يشغله الأكروبول البيزنطي القديم المسوّر، بالقرب من أنقاض قصر قسطنطين؛ وهذا الموقع عند طرف شبه الجزيرة، يبرز في الماء حيث يلتقي مضيق البوسفور وبحر مرمرة والقرن الذهبي، ويتمتع بإشراف بصري واستراتيجي على القارتين الأوروبية والآسيوية؛ ويُظهر لقب الفاتح "سلطان البرّين وخاقان البحرين"، الوارد في نقش التأسيس على البوابة الإمبراطورية للقصر (Bab-ı Hümayun)، التوظيف السياسي الرمزي لهذا الموقع المشرف تأكيدًا لهيبة الدولة واتساع رقعتها[3].

حذف الصورة؟

سيؤدي هذا إلى نقل الصورة إلى سلة المهملات.

حذف إلغاء

وعلى الرغم من اختلاف المصادر القديمة على تاريخ تأسيس القصر، فإنّ الأرجح أنّ التأسيس قد جرى في عام 863هــ/ 1459م؛ وكان برنامج البناء الطموح للقصور مدفوعًا في المقام الأول بالرؤية العمرانية الجديدة التي تبناها السلطان محمد الفاتح لترسيخ مركزية الحكم بعد استقرار العاصمة في إسطنبول؛ ومن خلال سعيه لتحقيق حلمه بإمبراطورية عالمية، بدأ الفاتح في تطوير صورة إمبراطورية تختلف كثيرًا عن صورة أسلافه؛ وعلى الرغم من أن القصر القديم كان قادرًا على استيعاب الأعداد المتزايدة من رجال البلاط والجنود، فإنه لم يعد ملبيًا للحاجات الإدارية والعسكرية المتوسعة للدولة الفتية[4].

كان قصر طوب قابي المقرّ السياسي والإداري الرئيس لسلاطين الدولة العثمانية منذ عهد السلطان محمد الفاتح وحتى عام 1856، حين انتقل منه السلطان عبد المجيد (1839-1861)، مفضِّلًا الإقامة في قصر دولمه بهجه (Dolmabahçe Sarayı) الحديث على ضفاف البوسفور. وخلال السنوات الأخيرة من عمر الدولة العثمانية، اقتصرت الإقامة في قصر طوب قابي على بعض زوجات السلاطين المتوفين ومحظياتهم وحاشيتهن، مما جعل أجزاء منه عرضة للإهمال وضعف الصيانة، خلافًا للقصور الحديثة. ولم يكن قصر طوب قابي مقرًّا خاصًا للسلطان وبلاطه فحسب، بل كان مقر المجلس التنفيذي والقضائي الأعلى في الإمبراطورية، أي الديوان الهُمايوني (Dîvân-ı Hümâyûn)، بالإضافة إلى أنه كان يضم أكبر مدارس إعداد موظفي الخدمة المدنية والعسكرية وأهمها، وهي مدرسة القصر الداخلية المعروفة بمدرسة الإندرون (Enderûn Mektebi). وقد صُمّم القصر ليستوعب هذه المؤسسات المختلفة، حيث خُصّص لكل منها مبانٍ مستقلة حول الأفنية الأربعة الرئيسة؛ وخلال العصر الذهبي للدولة العثمانية، قُدّر عدد سكان القصر بين ثلاثة آلاف وأربعة آلاف نسمة[5].

أقسام القصر

الفناء الأول

بعد اجتياز الباب الهُمايوني، كان الداخل يواجه ساحة مفتوحة واسعة، تتحدد حدودها غير الصارمة بمجموعة من المباني الوظيفية التي شكّلت الخدمات الخارجية لدار السلطنة. وخلف البوابة لم تكن ثمة معالم تذكارية مفرطة في الضخامة أو محاور بصرية تجذب الانتباه، باستثناء عدد قليل من المباني القائمة بذاتها. وقد وُضعت المنشآت الوظيفية المختلفة إلى اليمين واليسار لتؤطر فضاءً احتفاليًا غير مكتظ. وكان الفناء الأول، بفضائه المفتوح الواسع، هو المكان الذي كان يجتمع فيه البلاط بأكمله في المناسبات المهمة، ففي مراسم تشييع السلطان محمد الفاتح عام 886هـ/ 1481م، على سبيل المثال، سار نحو 25 ألفًا من عساكر الـ"قابي قولو" (Kapıkulu) -وهم عبيد السلطان التابعون لدار سلطنته الموسعة- يرافقهم مئتان من غلمان القصر الداخلي. وإلى جانب أدائه وظيفة المسرح لمثل هذه الأحداث الاستثنائية، كان الفناء الأول بمنزلة منطقة انتظار لخيول كبار رجال الدولة وخدمهم الذين كانوا يحضرون البلاط في الأيام التي لم يكن فيها مجلس منعقد، وهي وظيفة لم تكن القصور العثمانية السابقة قد وفّرتها. وبحلول القرن السادس عشر كان الفناء قد امتلأ بعدد من مباني الخدمات الخارجية، لكنه استمر في أداء وظيفة منطقة انتظار للخيول والحاشيات. وفي داخل هذا الفناء كانت الحيوانات الغريبة كالفيلة والزرافات تُعرَض أحيانًا، وهو تقليد ملكي قديم من الشرق الأدنى تبنّته البلاطات البيزنطية والإسلامية. 

لم يكن الأثر البصري للفناء الأول في المقام الأول معماريًا، فكان يأخذ صورته العامّة من خلال الحشود التي تتجمع فيه، ومن عدد الخيول الأصيلة المزيّنة بسروج ثمينة، ومن الحيوانات الغريبة المعروضة. وكانت مباني الفناء الأول الأخرى في معظمها منشآت وظيفية، في حين كانت أكثر المباني أهمية وإتقانًا معماريًا تقع في الفناء الثاني والثالث. وقد كانت هذه المباني الخدمية مشيّدة من مواد خفيفة نسبيًا، مثل الخشب وحجارة الدبش والآجر، مما جعلها عرضة للتلف السريع، فزال أغلبها بفعل الحرائق؛ وكان من أبرز مرافقها: مستشفى القصر، والمخابز السلطانية، ومخازن للخشب ومواد البناء، ومكاتب للرسامين والمعماريين، ووِرش صناعة السجاجيد وغيرها[6].

القلعة والأسوار

كان الفناء الأول يُعرف شعبيًا باسم فناء المواكب (alay meydanı)، لأنه كان يمثّل نقطة البداية والنهاية للمواكب الرسمية التي ربطت القصر المسوّر بالمدينة في الخارج، وكان الطريق الاحتفالي للمدينة يبدأ من آيا صوفيا (Hagia Sophia) عند الباب الهُمايوني (bâb‑ı hümâyun)، الذي كان المدخل الرئيس إلى الفناء الأول، وعُرف الطريق باسم طريق الديوان (divan yolu)، حيث كانت مواكب كبار رجال الدولة تسير لاجتماعات الديوان الأسبوعية (الأحد والاثنين) في القصر. وكان الفناء الأول يشكّل الأراضي الخارجية لقصر طوب قابي، ولم يكن يُعدّ جزءًا من القصر بالمعنى الدقيق، ولم يعد يبدو في الوقت الحاضر فناءً بالمعنى المعماري، لأن معظم المباني التي كانت قائمة فيه قد اختفت نتيجة الحرائق والزلازل. وقد تشكل هذا الفضاء الخارجي بعد استكمال بناء الأسوار الدفاعية المحيطة بالقصر، والمعروفة باسم سور السلطنة (Sûr-ı Sultânî)؛ واحتوت هذه الأسوار على 28 برجًا دفاعيًا شيدت بأشكال مربعة ومستطيلة ومثمنة، كما فُتحت فيها بوابات رئيسة وكبيرة، من أشهرها: الباب الهمايوني (Bâb-ı Hümâyûn)، وباب الحديد (Demirkapı / Bâb-ı Âhen)، وباب الإسطبلات (Ahırkapı)، إضافة إلى بوابات صغيرة عدة. وشُيّدت على هذه الأسوار ثلاثة أبراج تؤدي وظيفة الربط بين القصر وما يحيط به، دالّةً على أن السلطان كان يراقب شؤون عاصمته، على الرغم من انعزاله خلف جدران شاهقة[7].

وأشهر هذه الأبراج البرج المعروف باسم كشك المواكب (alay köşkü)، وهو الصرح الذي خُصص لمشاهدة السلاطين المواكب العسكرية ومسير الحرفيين واستعراضات الجيش، وتلقي عرائض الرعية والمحتجين في أثناء الاضطرابات والتمردات؛ كما أتاح موقعه المشرف مراقبة حركة الدخول والخروج من الباب العالي (مقر الصدر الأعظم) الكائن قبالته خارج السور مباشرة. ووفقًا للنقش المثبت على واجهته، فقد جُدد الكشك وخُفّض علوه عام 1810م بأمر من السلطان محمود الثاني (1808-1839) ليكون أدنى إلى مستوى الميدان تيسيرًا للتواصل المباشر مع الناس[8].

الباب الهُمايوني

حذف الصورة؟

سيؤدي هذا إلى نقل الصورة إلى سلة المهملات.

حذف إلغاء

يتمثّل المدخل الرئيس إلى قصر طوب قابي في الوقت الحاضر -كما كانت عليه الحال في العهد العثماني- في الباب الهُمايوني (Bab-ı Hümayun)، أي البوابة الإمبراطورية. وقد أُقيمت هذه البوابة الضخمة على يد الفاتح عام 883هــ/ 1478م، على الرغم من أن مظهرها الخارجي خضع لتعديلات متعاقبة مع مرور الزمن؛ وقد صُمّمت لتكون ضمن تسلسل احتفالي ينتقل من الفضاءات العامة إلى مناطق متزايدة التقييد. أما الغرف الواقعة في الطابق الأرضي من مبنى البوابة فكانت مخصّصة للقابوجية (Kapıcılar)، أي فرقة حرس البوابات، وكان خمسون منهم في الخدمة في الأوقات جميعها، وفوق قوس المدخل يوجد نقش عربي يدوّن إنشاء البوابة على يد الفاتح عام 883هــ/ 1478م، ونصّه: "بفضل الله وبمشيئته ورضاه وُضعت أسس هذه القلعة المباركة، وربطت أجزاؤها ربطًا محكمًا لتعزيز الأمن والسكينة، بأمر سلطان البرّين وخاقان البحرين، ظلّ الله في الدنيا والآخرة، محبوب الله في الأفقين، ملك البرّ والبحر، فاتح قلعة القسطنطينية، أبو الفتح، السلطان محمد خان، ابن السلطان مراد خان، ابن السلطان محمد خان، خلّد الله مُلكه، ورفع مقامه بين أنور نجوم الفلك، وذلك في شهر رمضان المبارك من سنة 883 هـ [1478م]"[9].

الحدائق والأكشاك الساحلية

كان يقعُ إلى يمين مدخل الفناء الأول في السابق مستشفى غلمان مدرسة القصر الداخلية، متألفًا من مبنًى فسيح يضم فناءً داخليًا وعدة أجنحة مخصصة لأقسام المدرسة المتعددة. امتدّ من وراء المستشفى طريقٌ ينحدر صوب حدائق القصر الخارجية على محاذاة بحر مرمرة، وصولًا إلى ساحةٍ كان يمارس فيها غلمانُ القصر لعبة الجريد (Cirit)، وهي رياضة فروسية تقليدية مخصصة لتدريب الفرسان على رمي الرماح الخشبية وتفاديها في أثناء الكر والفر. وكانت حديقة الحيوانات التابعة للقصر تقع إلى يسار هذا الطريق عند أعلاه؛ ويذكر الرحّالة أنها كانت تضم فيلة، وزرافاتٍ، وأسودًا، ونمورًا، ودببة، وماعز برّية، وغزلانًا، وأيائل. وكان يوجد فيها بعض الأكشاك السلطانية، منها كشك بيت السمك (Balıkhane Kasrı)، وكشك اللؤلؤ (İncili Köşk)، وكشك نسّاجي السلال (Sepetçiler Köşkü)[10].

الفناء الثاني

بعد النزول عن الخيل أمام البوابة الوسطى ذات البرجين وعبور عتبتها، يصل الزائر الرسمي إلى الفناء الثاني الفسيح، ويبلغ طوله 130 مترًا، وعرضه 110 أمتار عند طرفه الجنوبي. وعند دخوله يمكن رؤية التباين الواضح بين الطابع العسكري الخارجي للبوابة وحديقة الفردوس في الفناء الداخلي، فقد كان حديقة مستطيلة مسوّرة بالكامل. ويصفه الرحّالة الأوائل بأنه فناء رحب مزروع بأشجار السّرو؛ وكانت تزيّنه نوافير عدة، وترعى في مساحاته بعض الحيوانات الأليفة والغزلان. ويحدّ الممر الرئيس للفناء صفّ من أشجار السرو والجنّار العتيقة، في حين تنتشر شجيرات الورد على طول الممرات الأخرى، وكان هذا الفناء يُعرف في العهد العثماني باسم فناء الديوان (Divan Meydanı)، نسبةً إلى الديوان الهُمايوني، الذي كان ينعقد في الغرف المقبّبة عند الزاوية القصوى من الفناء إلى اليسار. ولا يضم الفناء من المباني سوى الديوان والخزانة الداخلية الكائنة خلفه؛ أما بقية محيطه فليس سوى جدران مصمتة تتقدّمها أروقة ذات أعمدة رخامية قديمة وتيجان تركية. وخلف الرواق، يشغل مطبخ القصر كامل الجانب الأيمن من الفناء، على حين تقع خلف الجدار إلى اليسار الإسطبلات السلطانية، ومسجد، وبعض المهاجع[11].

 وقد صُمّم فناء الديوان أساسًا ليحتضن المظاهر الاحتفالية المرتبطة بإدارة شؤون الدولة العلنية، وأهمها مراسم توزيع علوفة الإنكشارية (Ulufe)، وهي رواتبهم المقررة كلّ ثلاثة أشهر، ومراسم استقبال السفراء والمبعوثين الأجانب، وموكب البقلاوة (Baklava Alayı)، وهو تقليد سلطاني رمضاني تُوزّع فيه صواني البقلاوة تكريمًا لفرق الجيش. وكانت الاحتفالات جميعها تجري ضمن بروتوكول مكتوب يضمن التسلسل الهرمي الصارم وقواعد السلوك المفصّلة، فقد كان الفناء يمتلئ بحشد هائل من كبار الموظفين بملابسهم الرسمية الفاخرة، ومن فرق حرس القصر والإنكشارية، وكان العدد يبلغ نحو 5 آلاف شخص في الأيام العادية، ويتجاوز ضعف ذلك عند إقامة احتفال خاص، وعلى الرغم من الأعداد الكبيرة، كانت تُطبّق قاعدة الصمت الصارم في الفناء الثاني، ما يزيد في رهبة المكان، ويجعله ميدانًا للمراسم والاحتفالات، التي تتسم بطابع مهيب[12].

باب السلام

يُمثّل "باب السلام" (Bâbüsselâm)، أو "البوابة الوسطى" (Orta Kapı) -لتوسطها بين الفناءين الأول والثاني- المدخلَ الرئيس إلى الفناء الثاني؛ وتُعد هذه البوابة ببرجيها المثمنين وأسقفهما المخروطية رمزًا معماريًا دالًا على قصر طوب قابي، وبوابةَ الدخول إلى القصر الداخلي، ولم يكن يُسمح بالمرور من خلالها إلا للأشخاص المخوَّلين بذلك. فعند هذا الموضع، كان الوزراء وسائر الموظفين الكبار، وسفراء الدول الأجنبية، الذين كان يُسمح لهم بالركوب عبر الفناء الأول، يترجّلون عن خيولهم، إذ لم يكن يُسمح بالمرور راكبًا من هذه البوابة إلا للسلطان نفسه ولثلاثة من غلمان القصر المقرّبين عندما يكونون في معيته. وهذا المدخل أكثر فخامة وتأثيرًا معماريًا من البوابة الإمبراطورية، وقد حافظ على مظهره الأصلي بدرجة أكبر. وتُعدّ البوابة في جوهرها من أعمال محمد الفاتح، وهي نموذجية للعمارة العسكرية في عصره، ببرجيها المثمّنين المتجاورين، المتوّجين بأسقف مخروطية. وتوجد فيها قاعة مركزية كبيرة تستخدم في الوقت الحاضر مدخلًا إلى متحف قصر طوب قابي. وإلى يمين هذه القاعة غرف عدة كانت تؤوي كبار حراس البوابة، وقد استُخدمت إحداها قاعة انتظار للسفراء الأجانب أو لغيرهم من الزائرين الأجانب الذين كان يُسمح لهم، في حالات نادرة جدًا، بمقابلة الصدر الأعظم أو السلطان. وإلى اليسار توجد غرف أصغر لحراس البوابة من ذوي الرتب الأعلى، إضافة إلى حجرة صغيرة لرئيس الجلادين، وزنزانة ضيّقة للمساجين المنتظرين تنفيذ الحكم. ويضمّ الجانب الداخلي من باب السلام رواقًا مزخرفًا، يتألف من عشرة أعمدة وسقف بارز الامتداد[13].

الديوان الهُمايوني

تبرز غرف الديوان من الزاوية الشمالية الغربية للفناء، ويرجع هذا المجمّع في جوهره إلى عهد الفاتح، وإن كانت غرف الديوان قد تعرّضت لتعديلات كثيرة في عهد السلطان سليمان القانوني (926-974هـ/ 1520-1566م). وكان الصدر الأعظم والوزراء وقضاة العسكر يجتمعون فيه أربعة أيام في الأسبوع للبت في المظالم وقضايا الدولة الكبرى، ومن هنا جاءت تسمية الفناء الثاني بساحة العدالة (saha‑i ʿadalet)[14].

برج العدالة

حذف الصورة؟

سيؤدي هذا إلى نقل الصورة إلى سلة المهملات.

حذف إلغاء

يلتصق برج العدالة (Adalet Kulesi) بكتلة الديوان، ويُعدّ أعلى نقطة في القصر ويبلغ ارتفاعه 45 مترًا، وقد سُمّي تيمّنًا بأعلى مبدأ من مبادئ الدولة. وكان آغوات الحريم يحرسون البرج على مدار الساعة؛ وبالرغم من ملاصقته لقاعة الديوان، فإن له مدخلًا مستقلًا من جهة الحريم، وكان السلطان يستخدم هذا المدخل لمراقبة اجتماعات المجلس من خلال النافذة العلوية، التي كانت مزوَّدة بشبّاك خشبي يحجب السلطان عن الأنظار، بالإضافة إلى أنه يراقب تنفيذ عمليات الإعدام؛ إذ يُساق المُدانون من سجن البوابة الوسطى، ويُعدَمون أمام نافورة الإعدام أو نافورة الجلاّد (cellâd çeşmesi)، الواقعة إلى يسار البوابة[15].

بوابة العربات والإسطبلات السلطانية

عند زاوية الديوان، وتحت الجانب الجنوبي من البرج، تقع بوابة العربات (Araba Kapısı)، وهي المدخل الرئيس إلى الحرملك من القصر الخارجي، وقد سُمّيت كذلك؛ لأن نساء الحرملك كنّ يركبن عرباتهن من هنا عندما يُسمح لهن بالخروج في نزهة[16].

يشغل ما تبقّى من الجانب الغربي للفناء الثاني رواق طويل جُمعت فيه نقوش عربية وتركية قديمة من مبانٍ عثمانية شتّى في أنحاء المدينة. وعند الطرف الجنوبي من هذا الرواق توجد بوابة تُعرف باسم ​بوابة الميت (Meyyit Kapısı)، نظرًا إلى أن جثامين من كانوا يتوفون في القصر كانت تُحمل عبرها. وتؤدي هذه البوابة إلى منطقة الإسطبلات السلطانية الواقعة على المنحدر السفلي للتلّ. وأول مبنى يُصادف الزائر هو جامع بشير آغا (Beşir Ağa)، وهو فارس بارع شغل منصب رئيس الخصيان السود في عهد السلطان محمود الأول (1730- 1754). وقد بُني المسجد نحو عام 1750 لخدمة سائسي الإسطبلات. أما الإسطبلات السلطانية (Has Ahır) فكانت تشغل المبنى الطويل الممتد على طول هذه المنطقة، وتتألف أساسًا من قسمين: الإسطبلات الطويلة نفسها، وفي الطرف الأقصى غرفتان أصغر؛ الأولى لغرفة الأمير أخور (imrahor)، أي رئيس الإسطبل، والثانية خزانة الرَّخت (Raht Hazinesi)، أي الخزانة المخصصة لحفظ عُدد الخيول ولُجُمها وأرديتها المرصعة بالجواهر. وكان منصب رئيس الإسطبل من المناصب المهمّة حيث وصل بعض رؤساء الإسطبل من هذا المنصب إلى مناصب كبيرة في الدولة منها الصدارة العظمى[17].

مطابخ القصر

امتدّت مطابخ القصر على الجانب الأيمن من الفناء الثاني، وكان تصميمها الخارجي على شكل ثماني قباب وسقوف ترتفع مثل القبة على هيئة نصف كروية؛ وترتفع فوقها عشرة أزواج من المداخن الأسطوانية. وكانت المطابخ الأصلية مقسَّمة قسمين: أحدهما خاص بالسلطان، والآخر عام مخصَّص لأهل البلاط، وكان يعمل فيهما نحو 160 شخصًا، وقد ازداد هذا العدد ازديادًا ملحوظًا خلال القرن السادس عشر مع نمو عدد سكان القصر؛ وكان عدد من يتناولون الطعام في القصر 5 آلاف شخص، ويرتفع إلى 15 ألف شخص في المناسبات والمراسم الخاصة. وقُسّمت المطابخ وحداتٍ منفصلة تخدم مجموعات مختلفة ضمن هرمية القصر، وكذلك لخدمة أولئك المجتمعين في الفناء الثاني في أثناء انعقاد اجتماعات الديوان. وكان للمطابخ السلطانية دلالة تتجاوز وظيفتها العملية فحسب، إذ جسّدت سخاء السلطان، الذي كان يوزّع الطعام لا على أهل بيته الداخلي وموظفي البلاط المقيمين فحسب، بل على عساكر القابي قولو وممثلي المجلس الإمبراطوري الذين شكّلوا الأسرة الموسَّعة، فضلًا عن الضيوف الرسميين الذين كانوا يزورون القصر[18].

الرواق السلطاني وباب السعادة

كان الرواق السلطاني الممتد على الجانب الشمالي من الفناء الثاني ومن خلفه البوابة الثالثة، بمنزلة المقابل المعماري للخيمة المفتوحة الشبيهة بالمظلّة، المستخدمة في المعسكرات العسكرية للظهور السلطاني الرسمي. ويتميّز هذا الرواق الضخم بتناوب الأعمدة الرخامية الخضراء والبيضاء، وهو يختلف عن سائر الأروقة المحيطة بالفناء الثاني، التي تتكوّن من أعمدة بيضاء أقصر أضيفت في عهد السلطان سليمان القانوني. وكان هذا الرواق هو الموقع الذي يظهر فيه السلطان في المناسبات الرسمية، حيث يُحضر العرش المرصّع بالجواهر ويوضع فيه ليجلس عليه السلطان، في حين تتوزع حاشيته الخاصة والوزراء وموظفو القصر وجنوده بترتيب هرميّ، جلوسًا أو وقوفًا[19].

ويلي الرواق السلطاني، البوابة الثالثة التي تُعرف باسم باب السعادة (Bâb-ı Sa‘âdet)، التي تُمثّل النقطة التي تنتهي عندها صلاحيات أرباب الإدارة العامة ورجال البلاط الخارجي، وتخضع لحراسة مشددة. ومع دهليزها المقبّب، الواقع خلف الرواق الرخامي الضخم، وتعلوه مظلة خشبية مقببة مذهبة، كانت البوابة تضفي على صحن القصر طابعًا رسميًا مهيبًا. وعلى خلاف البوابتين المزدوجتين الأوليين، اللتين اتّسمتا بالمظهر التحصيني، كانت هذه البوابة تمثّل المدخل الرسمي الاحتفالي المؤدي إلى الحرم السلطاني الخاص والمقر السكني والتعليمي الداخلي للسلطان[20].

الفناء الثالث

كان الفناء الثالث هو المكان الذي عاش فيه السلطان مع عائلته وأفراد داره الداخلية، وكان الصبية والشابات يُنتقَون ليُربَّوا في هذا الفناء ويتدرّبوا ليخدموا السلطان بإخلاص، قبل أن يُزوَّجوا بعضهم من بعض أو يُرقَّوا إلى مناصب بيروقراطية في الإدارة المركزية للإمبراطورية. ولذلك جمع هذا الفناء في آنٍ واحد بين وظيفته مقرًا سلطانيًا خاصًا، واحتضانه مدرسة الإندرون المعنية بإعداد قادة الدولة العثمانية[21].

ويضمّ الفناء الثالث أقسامًا متعددة، خضعت وظائفها لتعديلات متعاقبة، لكنّ معظمها كانت مختصة بتدريس نخبة غلمان القصر وتدريبها. وعند اجتياز عتبة باب السعادة، يبرز في وسط الفناء مبنيان مستقلان: الأول هو قاعة العرض، وتليه مباشرة مكتبة السلطان أحمد الثالث. وفي الزاوية اليمنى الجنوبية من الفناء تقع قاعة الأزياء السلطانية التي تضم مجموعة واسعة من قفاطين السلاطين، وكانت سابقًا مقرًا لمهجع الخزينة التابع لمدرسة القصر؛ وإلى جوارها تمتد حمامات السلطان سليم الثاني التي بناها المعمار سنان (Mimar Sinan، 895-996هــ/ 1490-1588م) عام 982هـ/ 1574م، وهي المنشأة التي انزلق فيها السلطان سليم الثاني (974-982هـ/ 1566-1574م) وتوفي على إثر ذلك، وقد تحولت في الوقت الحاضر إلى جزء من قاعة الأزياء. ويلي حمامات سليم الثاني الخزانة الهُمايونية، وتمتد من الزاوية اليمنى شمال الفناء حتى البوابة الرابعة؛ أمّا القاعة التي تحتل الزاوية اليسرى شمال الفناء فهي الحجرة الخاصة (Has Oda)، وكانت أهمّ فروع الإندرون، لكنّ التعديلات المتوالية لها قلّصت حجمها، وتستخدم في الوقت الحاضر لعرض المخطوطات القديمة. وإلى جانب الحجرة الخاصة تقع حجرة الخرقة الشريفة (Hırka-i Saadet Dairesi)، التي تضمّ آثار النبيّ صلى الله عليه وسلم وعباءته[22].

قاعة العرض

تقع قاعة العرض (Arz Odası) بعد العتبة الداخلية لباب السعادة مباشرةً، والمقصود بالعرض ما يُرفع إلى السلطان من شؤون الدولة لا الاستعراض، وهي تتخذ هيئة مبنًى صغير ذي سقف ثقيل بارزِ الامتداد، يستندُ إلى رواقٍ من أعمدةٍ رخاميةٍ عتيقة. وتأسّس المبنى في عهد الفاتح ورمّم أكثر من مرة لاحقًا. وعلى جانبي بوابة مدخل القاعة لوحتان تاريخيتان من بلاطات الخزف القاشاني البديع، وبالقرب منهما نافورة. وينقسم المبنى ذاته إلى دهليز صغير جدًا على اليمين، يُقال إنه كان مكسوًّا بألواح من الذهب والفضة، لكنه غير متاح للزيارة حاليًا. وعلى الرغم من أن قاعة العرض تقع في الفناء الثالث، فإنها من حيث الوظيفة والاستخدام تنتمي في الواقع أكثر إلى الفناء الثاني، فهنا كان يجري الفصل الأخير من مراسم التشريفات المرتبطة باجتماعات الديوان، ففي هذا المكان، عند انتهاء كل جلسة من جلسات المجلس، كان الصدر الأعظم وسائر كبار الموظفين ينتظرون المثول بين يدي السلطان، ليعرضوا عليه ما جرى من أعمال وما اتّخذ من قرارات، وهنا أيضًا كان يُقدّم سفراء الدول الأجنبية عند وصولهم وعند وداعهم[23].

وتُعدّ قاعة العرض نموذجًا نمطيًا للكشك العثماني، تحيط بها أروقة ذات سقوف بارزة عريضة، وتتوجها قبّة هرمية ضحلة مكسوّة بالرصاص. وكانت تتكوّن من قاعة استقبال رسمية واحدة، تضم في السابق سقفًا خشبيًا مقببًا ومزخرفًا، ومن غرفتين تابعتين أصغر، إحداهما غرفة صلاة تضم نافورة للوضوء، والأخرى مرحاضًا. والعنصر الوحيد الذي ميّزها عن سائر أجنحة حدائق القصر كان وظيفتها الاحتفالية المحدّدة وموقعها الرئيس عند عتبة باب السعادة. وتشير مصادر القرن السادس عشر إلى هذا المبنى بتسميات متعدّدة، منها: قاعة الاستقبال الداخلية (divânhâne-i enderûnî)، ومجلس الإندرون العالي (dîvân-ı âlî der enderûn). وكانت الجدران مكسوّة بألواح من الرخام النفيس، كُتبت عليه نقوش تركية كثيرة بحروف مذهّبة؛ ومن الداخل، كانت القبّة الخشبية للقاعة مزدانة بنجوم ذهبية على خلفية زرقاء داكنة، وقد وُضع العرش عمدًا في زاوية القاعة لتعزيز هيبة المراسم الرسمية للاستقبال، وكانت تقابله النافذة الاحتفالية للسلطان في موقع يتيح له مراقبة دهليز البوابة الثالثة، ويُتيح للمنتظرين في الدهليز معاينةً مسبقة للسلطان نفسه، وهو جالس في هيئته الرسمية داخل إطار النافذة. وكان لمبنى القاعة أربعة أبواب لكلّ منها وظيفة احتفالية محدّدة، فالباب الواقع إلى يمين الواجهة الجنوبية كان المدخل الاعتيادي، أما الباب الواقع إلى يسار النافذة الاحتفالية في الجدار نفسه فكان يُستخدم في مناسبات نادرة، عندما كانت تُدخل الهدايا إلى السلطان، أما الباب الشمالي، فكان بوابة السلطان الخاصة، أما الرابع، فيُعرف بباب البيشكش أو الهدايا (Pişkeş Kapısı)[24].

الفناء الرابع

حذف الصورة؟

سيؤدي هذا إلى نقل الصورة إلى سلة المهملات.

حذف إلغاء

لا يمثل الفناء الرابع فناءً مغلقًا بالمعنى التقليدي، بل هو مجمع حدائق وشرفات متباينة المناسيب تطل على مضيق البوسفور وخليج القرن الذهبي، وتنتشر فيها الأكشاك والأجنحة الملكية التي شُيدت بين القرنين السابع عشر والتاسع عشر بعد أن كانت في الأصل جزءًا من الحدائق الخارجية المحيطة بالقصر، وتقع الأكشاك القائمة على الشرفة الرخامية في الجانب الغربي المرتفع من الساحة، ومنها ينحدر درج يؤدي إلى الحدائق، ثم إلى كشك المجيدية (Mecidiye Köşkü)، الذي شيده السلطان عبد المجيد الأول نحو عام 1858 في الطرف الجنوبي ليشرف إشرافًا بانوراميًا على مدخل البوسفور وبحر مرمرة وجزر الأمراء. وتعود مباني الفناء الرابع إلى الفترة الممتدة من القرن السابع عشر وحتى الربع الثاني من القرن التاسع عشر، إذ إن معظم هذه المنطقة في الأزمنة الأقدم كانت جزءًا من الحدائق الخارجية للقصر، لا جزءًا من القصر الداخلي. وأهمّ أقسام هذا الفناء هي: الشرفة الرخامية وإيوان الإفطار المذهب (İftariye Kameriyesi) الذي شيده السلطان إبراهيم عام 1050هـ/ 1640م متوجًا بقبة نحاسية مذهبة، وتطل شرفته على القرن الذهبي وحي غلطة، وارتبط بتناول السلطان طعام الإفطار الرمضاني ومتابعة الغروب؛ وكشك رِوان (Revan Köşkü)، وهو أقدم الأجنحة الثلاثة القائمة على الشرفة الرخامية، إذ شُيّد عام 1046هـ/ 1636م بأمر السلطان مراد الرابع (1032-1049هـ/ 1623-1640م) تخليدًا لحملته العسكرية واستعادة قلعة روان (إيروان/ Yerevan) في أرمينيا. وغرفة الختان (Sünnet Odası) وقد أخذت اسمها من كونها استُخدمت لإقامة طقوس ختان الأمراء الصغار في القصر؛ وكشك بغداد (Bağdat Köşkü) الذي يُعد درة العمارة العثمانية الكلاسيكية في القصر، وقد أُنشئ عام 1049هـ/ 1639م بأمر السلطان مراد الرابع تخليدًا لفتح بغداد واستعادتها عام 1048هـ/ 1638م، ويتميز بكسوته الخزفية الفائقة ورواقه المعمد؛ وكشك الصوفا (Sofa Köşkü) أو كشك قره مصطفى باشا، وتتألف قاعته الرئيسة بالكامل تقريبًا من واجهات زجاجية ونوافذ محاطة بالأرائك الخشبية الواسعة[25].

الحرم السلطاني (الحرملك)

حذف الصورة؟

سيؤدي هذا إلى نقل الصورة إلى سلة المهملات.

حذف إلغاء

لم يكن الحرملك جزءًا أصيلًا من تصميم القصر كما وضعه محمد الفاتح؛ إذ صمم الفاتح قصر طوب قابي ليكون مقرًا رسميًا لإدارة الدولة وشؤون الحكم، في حين خصص القصر القديم (Eski Saray) على التل الثالث لسكناه الخاصة ومقر حريمه وعائلته؛ واستمر هذا الفصل الوظيفي خلال عهود السلاطين بايزيد الثاني (886-918هـ/ 1481-1512م)، وسليم الأول (918-926هـ/ 1512-1520م)، وسليمان القانوني في سنوات حكمه الأولى. غير أن السلطان سليمان أذن لزوجته خُرَّم سلطان (Hürrem Sultan، 910-965هـ/ 1504-1558م) بالانتقال والإقامة في طوب قابي، لتبدأ مرحلة استقرار السلاطين وحريمهم بصورة دائمة في هذا المجمع. وقد توسع الحرملك توسعًا كبيرًا في عهد السلطان مراد الثالث (982-1003هـ/ 1574-1595م) الذي فضل المكوث في أجنحة القصر الداخلية، متعاونًا في تدبير شؤون البلاط مع والدته السلطانة الوالدة نوربانو (Nur Banu Sultan، 932-991هـ/ 1525-1583م)، وزوجته صفية سلطان (Safiye Sultan، 957-1028هـ/ 1550-1619م)، في الحقبة التاريخية التي عُرفت بنفوذ نساء القصر في الإدارة السياسية أو ما يسمى تاريخيًا بـ "سلطنة الحريم" (Kadınlar Saltanatı)[26].

يقع الحرملك إلى الجانب الأيسر من القصر، محاذيًا وسط الفناء الثاني والثالث، ويطلّ على البوسفور والقرن الذهبي؛ ومدخله الرئيس من القصر الخارجي هو بوابة العربات الواقعة أسفل برج الديوان في الركن الشمالي الغربي من الفناء الثاني. ويشمل مجمّع المباني الذي يُشار إليه غالبًا باسم الحرملك أيضًا، السلاملك (Selamlık)، وهو المخصص لإقامة السلطان واستقبالاته الخاصة وشبه العامة لرجال الدولة المقربين، ولا توجد حدود معمارية قاطعة بين الجناحين. ويتألف هذا المجمع السكني من مئات الغرف والقاعات والدهاليز المتشابكة الموزعة على نحو ستة مستويات إنشائية غير متناظرة أملتها وعورة تضاريس الهضبة المنحدرة والتوسعات الجزئية المتتابعة عبر أربعة قرون، من دون الاعتماد على مخطط معماري موحد مسبق[27].

وتشتمل أبرز أقسام الحرملك على كل من: ساحة الخصيان السود، وغرفة تدريس الأمراء، وجناح كبير الخصيان السود (آغا دار السعادة)، وفناء جواري الحرملك، ومستشفى الحرملك، وفناء وجناح السلطانة الوالدة، وردهة الموقد (Ocaklı Sofa)، وردهة النافورة (Çeşmeli Sofa)، وجناح عثمان الثالث، وشرفة عثمان الثالث وكشكه، وقاعة السلطان (Hünkâr Sofası)، وصالون مراد الثالث، ومكتبة أحمد الأول، وغرفة طعام أحمد الثالث، وجناح ولي العهد (Veliahd Dairesi)، وشرفة المفضّلات (Gözdeler Taşlığı)، والحديقة الغائرة، وبركة الحرملك[28].

المراجع

Freely, John. A History of Ottoman Architecture. Southampton/ Boston: WIT Press, 2011.

Necipoglu, Gülru. Architecture, Ceremonial, and Power: The Topkapi Palace in the Fifteenth and Sixteenth Centuries. New York: Architectural History Foundation/ MIT Press, 1991.

Ortaylı, İlber. Private and Royal Life in the Ottoman Palace. New York: Blue Dome Press, 2013.

[1] Gülru Necipoglu, Architecture, Ceremonial, and Power: The Topkapi Palace in the Fifteenth and Sixteenth Centuries (New York: Architectural History Foundation/ MIT Press, 1991), pp. 3-4.

[2] İlber Ortaylı, Private and Royal Life in the Ottoman Palace (New York: Blue Dome Press, 2013), p. 11.

[3] Necipoglu, p. 4.

[4] Necipoglu, p. 12.

[5] John Freely, A History of Ottoman Architecture (Southampton/ Boston: WIT Press, 2011), pp. 140-141.

[6] Necipoglu, pp. 46-50; Freely, p. 149.

[7] Necipoglu, pp. 31-33.

[8] Necipoglu, pp. 33-34; Freely, pp. 145-146.

[9] Necipoglu, pp. 34-37; Freely, pp. 146-147.

[10] Freely, pp. 147-149.

[11] Necipoglu, pp. 40- 45; Freely, pp. 153-154.

[12] Ortaylı, pp. 26-27; Freely, pp. 155-156.

[13] Necipoglu., pp. 50-52; Freely, pp. 152-153; Ortaylı, p. 22.

[14] Necipoglu., p. 58; Freely, pp. 155-156; Ortaylı, p. 29.

[15] Necipoglu, p. 59; Ortaylı, p. 29.

[16] Freely, p. 157.

[17] Necipoglu, pp. 72-73; Freely, pp. 157-158; Ortaylı, p. 35.

[18] Necipoglu, pp. 69-72; Ortaylı, p. 33.

[19] Necipoglu, p. 88.

[20] Ibid., p. 89.

[21] Ibid., pp. 91-96.

[22] Freely, pp. 162-167; Ortaylı, pp. 56-63.

[23] Freely, pp. 159-161.

[24] Necipoglu, pp. 96-110.

[25] Freely, pp. 168-171.

[26] Ibid., pp. 141-142.

[27] Ibid., pp. 171.

[28] Ibid., pp. 171-180.