مدافن مفروشة للإيجار (فيلم)

الموجز

مدافن مفروشة للإيجار (1986) فيلم درامي مصري من إخراج علي عبد الخالق وتأليف إبراهيم مسعود، وبطولة نجلاء فتحي ومحمود ياسين. يتناول الفيلم حكاية أسرة تفقد منزلها بسبب فساد المالك، فتتنقل بين مساكن حتى تلجأ إلى العيش في المقابر.

الحبكة

يعيش المهندس الزراعي "أحمد بشير" (محمود ياسين) في منزل قديم بحي شعبي، مع زوجته "نبيلة" (نجلاء فتحي)، وشقيقته طالبة الطب "هويدا" (صابرين)، وابنه الصغير "شادي" (وائل عبد اللطيف). يسعى مالك المنزل، الحانوتي "عايش عبد القوي عايش" (حسن الإمام)، إلى إخلائه تمهيدًا لبيع الأرض، فيقيم دعوى بأن المبنى آيل للسقوط، ويرشي أصحاب الورش في الطابق الأرضي لجنة الفحص، فيصدر حكم بهدم الجزء السكني والإبقاء على محالهم، وتصبح أسرة أحمد بلا مأوى.

يحاول أحمد الحصول على مسكن من المحافظة أو الإقامة لدى أقاربه، فيواجه صعوبة الإجراءات الحكومية وتأخر نتائجها، كما يرفض أهل نبيلة استضافتهم معًا. تنتقل الأسرة إلى شقة مفروشة، ثم إلى فندق رخيص بعد ارتفاع النفقات، حتى تنفد المدخرات وتبيع الأسرة أثاثها. تضطر نبيلة إلى قبول عرض عايش باستئجار حوش أحد المدافن، فتعيش الأسرة وسط المقابر، وهناك تواجه ظروفًا معيشية قاسية ومضايقات متكررة.

الأسلوب الفني

صدر الفيلم خلال المرحلة الأكثر كثافة، على مستوى إخراج الأفلام، في مسيرة علي عبد الخالق، حين ركز في ثمانينيات القرن العشرين، على أفلام تتناول قضايا اجتماعية مرتبطة بالحياة اليومية والتحولات التي أعقبت الانفتاح الاقتصادي في مصر. ظهر هذا التوجه في أفلام مثل الحب وحده لا يكفي (1980)، ثم في هذا الفيلم، الذي تناول أزمة السكن من خلال مأساة أسرة تفقد منزلها وتنتقل بين مساكن مؤقتة، حتى تستقر في المقابر.

 اعتمد الفيلم على معالجة ذات طابع قريب من الكوميديا السوداء، تتطور فيه المواقف العبثية تحت وطأة واقع اجتماعي قاسٍ، وتتحول رحلة البحث عن مأوى إلى كشف تدهور منظومة السكن في مصر خلال هذا الوقت[1].

يمنح الفيلم مساحة مكانية مركزية للمقابر، ويصور عددًا من مشاهده، في موقع تصوير واقعي، داخل أحد أحواشها. تنتقل الأسرة إلى بيئة تختلف عن حياتها السابقة، وتتعرف إلى مجتمع يحوّل مدافن القاهرة إلى مساكن للأحياء، وهي ظاهرة انتشرت في مصر، خلال سبعينيات القرن العشرين[2].

يستثمر الفيلم هذا المكان في بناء مفارقته الدرامية، إذ يبحث الأحياء عن الاستقرار في مكان ينتمي أكثر إلى الموت، ثم يواجهون فيه خطر الإخلاء من جديد. وتمنح طبيعة مواقع التصوير، تفاصيل المكان حضورًا يتجاوز الوظيفة الدرامية، حيث تُشكّل الممرات الضيقة، والقبور، إحساس الأسرة بالتشرد والتهديد.

المراجع

حافظ، حسن. "القرافة في السينما.. واقعية لم تستغل السحرية". باب مصر. 5/8/2023. في: https://acr.ps/hBxWazq

الزيات، نسرين. "على عبد الخالق صانع الحب والحرب والبهجة". مجلة روزاليوسف. 11/9/2022. في: https://acr.ps/hBxWaDh

"مدافن مفروشة للإيجار". السينما. كوم. في: https://acr.ps/hBxWaH8

[1] نسرين الزيات، "على عبد الخالق صانع الحب والحرب والبهجة"، مجلة روزاليوسف، 11/9/2022، شوهد في 4/6/2026، في: https://acr.ps/hBxWaDh

[2] حسن حافظ، "القرافة في السينما.. واقعية لم تستغل السحرية"، باب مصر، 5/8/2023، شوهد في 4/6/2026، في: https://acr.ps/hBxWazq