الحب تحت المطر (فيلم)

الموجز

الحب تحت المطر (1975)، فيلم دراما اجتماعية مصري، أنتجته شركة أفلام جمال الليثي بإخراج حسين كمال، وبطولة عبد المنعم كامل وميرفت أمين وماجدة الخطيب وعماد حمدي وعادل أدهم، وقصته مقتبسة من رواية الحب تحت المطر (1973) لنجيب محفوظ.

يعرض الفيلم في نحو 120 دقيقة أثر هزيمة حزيران/ يونيو 1967 في المجتمع المصري، عبر تناول قصة مجموعة من الشبان والشابات تتداخل تجاربهم مع الانكسار الوطني، بما فيها من اضطراب في علاقاتهم العاطفية والاجتماعية، وصعود تطلعاتهم الفردية داخل المجتمع.

الحبكة

يعرض الفيلم في السنوات الفاصلة بين هزيمة حزيران/ يونيو 1967 وحرب تشرين الأول/ أكتوبر 1973، قصةَ مجموعة من الشبان والشابات الذين تتقاطع مصائرهم تحت وطأة الهزيمة وآثارها الاجتماعية والنفسية. تقود المصادفة "مرزوق" (عبد المنعم كامل)، الشاب الجامعي المرتبط بـ"عليات" (حياة قنديل)، إلى عالم السينما، فينقله أحد المخرجين من حياته البسيطة إلى أخرى مفعمة بالشهرة والإغواء. يبدأ مرزوق في الابتعاد عن خطيبته القديمة، ويقترب من الممثلة الشابة "فتنة" (ميرفت أمين). تنغمس عليات في شبكة من العلاقات المرتبكة، تتداخل فيها صداقتها بـ"سنية" (منى جبر) وحياتهما الليلية، وصلاتهما بالمصور "حسني" (عادل أدهم) والمخرج "أحمد رضوان" (صلاح نظمي).​

بالتوازي مع ذلك، يعرض الفيلم سيرة "إبراهيم"، شقيق عليات، الذي يذهب إلى الجبهة حيث يصاب إصابة بالغة تغيّر مسار حياته، فتتعلق به سنية لانتشاله من آثار الحرب. إلى جانب هؤلاء، ينسج الفيلم شبكة من الشخصيات الثانوية التي تتحرك داخل مدينة مأزومة، بحيث تتجاور قصص الحب والطموح الاجتماعي، في ظل حضور دائم للحرب باعتبارها مناخًا حاكمًا على كل سلوك فردي داخل فضاء حضري مأزوم.

الأسلوب الفني

يقدم الفيلم معالجة سينمائية لأثر هزيمة حزيران/ يونيو 1967 في المجتمع المصري، وكيفية تشكّل مناخ عام أصاب جيلًا كاملًا بالإحباط وترك​ أثره في العلاقات الاجتماعية والأخلاقية، خاصةً لدى جيل الشباب. لذلك، يعتمد الفيلم على التقاط أثر السياسة الكبرى في السلوك اليومي للشخصيات، ويجعل من الأزمة الوطنية عنصرًا مؤثرًا داخل نسيج العلاقات العاطفية والمهنية، بحيث لا تنفصل الانهيارات الشخصية عن الانكسار العام الذي يعيشه المجتمع[1].

وفي حين اقتبس كاتب السيناريو ممدوح الليثي قصة هذا الفيلم من رواية الحب تحت المطر (1973) لنجيب محفوظ، فإنه قدم فيه معالجة فيها تعديلات على الأصل الروائي، إذ حذف بعض الفصول، وبدّل في ترتيب الأحداث، وعدّل مسارات عدد من الشخصيات، حتى تصبح الصياغة السينمائية أكثر إحكامًا في توجيه المصائر، وأكثر ارتباطًا بالملمح الوطني الذي ينتهي إليه الفيلم[2].

تظهر خصوصية الفيلم في معالجته البصرية لعلاقة الواقع بالتمثيل، فمرزوق يدخل عالم البطولة من ساحة الحرب عبر التمثيل، إذ يؤدي دور الجندي أمام الكاميرا. ومن هنا يكتسب فضاء التصوير السينمائي دلالة متعددة، فيصبح رمزًا لاستهلاك حدث الحرب للصعود الاجتماعي السريع، وكذلك لانفصال تصور المجتمع عن واقع حدث الحرب، لذلك يدرج الفيلم مادة تسجيلية عن مدن قناة السويس وآثار الخراب الحربي، فيكسر هذا الجانب المُتخيّل للدراما بإدخال مرجع بصري مباشر وواقعي.

ومن أجل الحركة بين أفكار وشخصيات كثيرة، يتكون الفيلم من سردد متعدد من الحبكات الفرعية المتقاطعة[3]، فأعطى هذا البناء الحوارَ السياسي والوطني حضورًا مركزيًا داخل الفيلم، حتى تتحول الأسئلة الجماعية حول الحرب ومصير المجتمع، إلى حوارات تتردد داخل الحياة اليومية نفسها، وعبر شخصيات هي نماذج من الشارع. وبهذا لا يصوّر الفيلم الانهيار السياسي وحده، بل يربطه أيضًا بأزمة قيم وانتقال من أفق جماعي إلى تنافس فردي مضطرب.

المراجع

"الحب تحت المطر (1975)". السينما. كوم. في: https://acr.ps/hBya1jV

"حسين كمال (1934-2003)". السينما. كوم. في: https://acr.ps/hBya0qw

دل آمو، ميرسيدس وشيماء مجدي معروف. "الحب تحت المطر.. الأحداث السياسية والاجتماعية وحياة الأفراد". أخبار الأدب. 12/12/2024. في: https://acr.ps/hBya0Wv

"فيلم الحب تحت المطر". الدهليز. في: https://acr.ps/hBya0Bb

قاسم، محمود. "نجيب محفوظ بين الفيلم والرواية: الحب تحت المطر". في: https://acr.ps/hBya0LQ

[1] محمود قاسم، "نجيب محفوظ بين الفيلم والرواية: الحب تحت المطر"، شوهد في 20/4/2026، في: https://acr.ps/hBya0LQ

[2] المرجع نفسه.

[3] ميرسيدس دل آمو وشيماء مجدي معروف، "الحب تحت المطر.. الأحداث السياسية والاجتماعية وحياة الأفراد"، أخبار الأدب، 12/12/2024، شوهد في 20/4/2026، في: https://acr.ps/hBya0Wv